張穎茹：缺憾與完美兩者本身就是一個對立卻又相互依存的關系，就好比“人有悲歡離合，月有陰晴圓缺”這句古詞所說，即對立又統(tǒng)一，舉個例子，我曾經(jīng)有一個客戶，他家有一套實木茶桌，使用時間久了，會出現(xiàn)磨損甚至開裂的情況，但對于這種開裂，他并不覺得這是一種缺憾，反而是一種完美。因為這種看似缺憾的事物，卻恰恰遵循了自然規(guī)侓發(fā)生的事情，所以他認為實木開裂就是一種美。

設計圈流行一句話，設計師是帶著枷鎖跳舞的角色。設計師在設計的過程中往往會被客戶要求諸多，甚至有一些是違反了設計本身的一種感官美的東西，但是相對來看，如果拋開了客戶的要求，設計師本身又能夠避免這種缺憾的出現(xiàn)嗎？答案是不一定，那么何不帶著這種缺憾去設計、追求完美，這也是設計師幸福感的一種體現(xiàn)，因為設計本身就是一種缺憾的完美。

麥錦豪：王家衛(wèi)曾經(jīng)說過一味求全，等于固步自封。所謂大成若缺，有缺憾才能有進步。這句話我是比較贊同的，有一個從事設計的朋友說過，每次用盡百分之一百的精力去做設計，但是出來的作品卻并不如人意，這可能就是太力求完美的反效果。我在做設計的過程中，可能拋開了一些枷鎖，面對一個沒有缺憾、沒有限制、沒有條件的空間，我反而不知從何下手，因為它本身已經(jīng)夠完美了，似乎也沒有理由去修正。所以缺憾反而會讓我有一種靈感的迸發(fā)。

呂錦成：缺憾這個詞，在世人口耳相傳中，是一種不好的詞語。特別是對于追求完美的設計師來講，常常不能容忍自己的作品出現(xiàn)一點瑕疵，但是在我看來，我們自己本身作為設計師，更應該平靜的去面對缺憾。就好比斷臂的維納斯，它的斷臂讓人在視覺上感覺有點殘缺，但它卻是法國羅浮宮的第一珍寶，世人為什么能夠對這個作品印象深刻，這就是缺憾的奇妙之處。雖然不同的人有不同的審美標準，但是缺憾與完美并沒有太多的條條框框去衡量標準。缺憾美更多的是需要設計師去發(fā)現(xiàn)它、思考它、欣賞它。

黎有榮：設計師在做設計的過程中，可能會因為某些原因，導致了最后設計出的結果是遺憾的。但這種情況又是不可避免的，當我們設計處處力求完美的時候，可能我們就已經(jīng)陷入了不完美的圈內(nèi)而不自知，古人流傳至今被世人視如珍寶的東西，往往多了是些殘破的篆刻、書法，你所看到的缺憾，可能就是這個作品中最精彩的一筆，所以對于缺憾，設計師只能于在設計中問心無愧，沒有不完美，哪里來下一個完美，又哪里來把缺失的東西放在下一個作品中彌補，設計者修藝在先，而煉心則在永遠。

全建文：設計沒有最好的，只有更好的。而設計當中的缺憾，我們是不可避免的，所以反向來說，與其去追求完美，不如去彌補缺憾，缺憾給了設計師們一次反思的機會。什么事完美？客戶滿意是完美？作品得到許多人獲贊是完美？這都是設計師心中的一把尺，面對缺憾，我們只有去不斷成長與磨練自己的設計。

胡水清：這是一個雙面性的話題，對于設計，我認為只要設計師能夠堅持自己心中的完美就很好了，一千個人心中有一千個哈姆雷特，可能一件設計作品在一千個人看來，既有缺憾也有完美，設計師能夠堅持自我的完美，就是一個去彌補缺憾的最好辦法。

劉科東：設計師在處理客戶和甲方關系的時候，往往會在一些事情上做出相對應的妥協(xié)，無法保證所有事情都面面俱到、八面玲瓏，如果能夠把這兩者妙之又妙的關系處理好，我相信缺憾也會是一種獨特的美。而設計師在依據(jù)客戶或者甲方要求設計出的作品，也有可能會因為客戶的需求而要放棄一些設計的原理。設計師縱然會產(chǎn)生缺憾感，因為這件作品與設想中的不一樣，但是在客戶看來，這件作品是完美且無暇的，因為滿足了客戶的需求，所以設計師的缺憾，何不是客戶的完美呢？